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Titre :

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ESPACES EN FRICHE,

CULTURE VIVANTE

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Le Monde Diplomatique,  Oct. 2001.
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Résumé : Dans de nombreuses villes d’Europe, quadrillées par les aménageurs, de petits groupes d’individus avides d’innovation culturelle entendent échapper au formatage des industries comme des institutions. S’étant emparés des seuls espaces laissés vacants, les friches industrielles ou marchandes, les casernes et les hôpitaux désaffectés, ils substituent des logiques de participation et d’engagement aux logiques de consommation et de contemplation culturelle, toutes deux marquées par une certaine passivité. Les œuvres et les spectacles révèlent préoccupations sociales, intentions politiques et dimension festive.

 

Au début des années 1970, dans toute l’Europe qui sort d’une période fortement contestataire, de petits groupes d’individus entendent en finir avec des formes de diffusion et de créations culturelles que l’on résume à l’époque sous le vocable de culture bourgeoise. A Bruxelles, à Amsterdam et à Berlin notamment, ils revendiquent des espaces au cœur des villes, où ils pourraient...

Titre :

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L'ART DE L'ECART : MOBILITES ARTISTIQUES CONTEMPORAINES ET PENSEE NOMADES



 Revue Stradda, n°12, 2008.
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Résumé : Dans le panorama artistique contemporain, des compagnies se distinguent parce qu’elles sont ancrées dans la mobilité de manière croissante, utilisant la palette quasi-exhaustive des moyens de transports. Lors de la rencontre internationale organisée en Février 2008 par l’association Conteners, il était remarquable que le point commun entre ces compagnies se mesure moins en distance parcourue que par des mobilités qui touchent à plusieurs moments de la création : de la conception à la diffusion en passant par la réalisation et la production.

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Traditionnellement nécessaire à la diffusion le principe de mobilité est ici plus essentiel, relevant d’une inspiration philosophique plus fondamentale, jusqu’à définir des formes esthétiques originales.litique, sans coordination, très souvent en concurrence, l’intercommunalité étant quasiment inexistante...

Résumé : Pour des formes culturelles émergentes ou alternatives, l’accès à la ville ou simplement accéder à une visibilité publique apparaissent comme une opportunité dans la mise en œuvre d’un projet. Dans le même temps, cet accès renvoie fortement à des enjeux de reconnaissance. Le processus n’est pas joué d’avance et la négociation d’une inscription urbaine peut tourner court, se terminer par «l’expulsion» des projets culturels. 



L’impact de la culture sur les liens sociaux, les terri- toires, l’économie, est aujourd’hui indéniable. La culture comme ressort de nombreuses politiques est portée aussi bien par des acteurs publics que privés, les associations ou encore les artistes. Les impacts culturels restent néanmoins difficiles à apprécier, à mesurer, à évaluer. Au-delà des impacts, c’est le sens même de l’ins- cription territoriale de formes culturelles qui n’est que rarement vraiment pris en compte. Ce texte propose une approche complexe du processus d’inscription territoriale d’actions culturelles collectives porté...